林格倫為兒少寫故事不在追求完美無缺的烏托邦，她筆下人物必有真實社會的投影。
以兒童為中心，為幸福定義
文/幸佳慧（兒童文學評論家）
林格倫夫家在瑞典斯德哥爾摩群島上有一間小房子，小島遂成林格倫夏日的去處。在她出版《長襪皮皮》系列故事而成為瑞典全民，甚至全歐洲人的偶像後，她為了避開眾多媒體與讀者的追尋，經常赴小島尋幽覓靜，許多作品也在此應運而生，其中一九六四年出版的《海鷗島的夏天》正是以此背景，設想一家人從城市去小島度假的故事。
因此，「海鷗島」的虛構故事與林格倫的真實生活之間，有著兩相呼應的訊息，那也是林格倫一直在她眾多作品裡試圖傳達的：回到簡樸環境去找尋生活最沉靜的價值與純美。
林格倫的寫作生涯自始至終秉持「讚頌兒童與少年的特質與能力」的原則，她筆下的成人角色因而安分於配角戲分，作風不強勢還時有缺陷。在《海鷗島的夏天》中，梅爾克森家唯一的家長梅爾可雖然是個樂觀幽默的作家，卻也是做事衝動又柔弱善感的父親。
因為這樣，大女兒玫琳不只得當起三個弟弟的小媽媽，也得緊看著孩子氣的爸爸，免得他好強多事老傷了自己，或者為了小事哭斷腸。在弟弟們心中，玫琳照料四張嗷嗷待哺的嘴，能幹可靠、善體人意還美麗溫柔，她的地位無可取代，其中，年紀最小的沛樂「擔心愛慕者眾多的玫琳，即將成年結婚離他們而去」的隱憂貫穿故事，也牽動讀者的情緒。沛樂這種缺乏安全感的特質，使他一直嚮往有自己的專屬寵物，因無法如願，他甚且將在度假小屋築巢的大黃蜂當成是他的寵物，分享食物給牠們。
也因為這種視萬物為善又柔軟的個性，讓故事的靈魂人物：一個外表像「一根塞飽飽的臘腸，圓滾滾、胖嘟嘟」的七歲女孩修芬，視同年齡的沛樂為好友。修芬一角，就像「長襪皮皮」、「艾米爾」、「瑪蒂」、「隆妮雅」等角色，是具現林格倫心中「強大兒童」的縮影。
修芬，是個直率固執、大膽無畏、野性霸氣的鬼靈精，天空總為她發亮，點子多、麻煩也多，卻趣味橫生，她渾然天成的魅力足以收買每個人。她不但幫忙實現沛樂想擁有寵物的願望、修理了目中無人的掠奪者，她膽大的自信與沛樂遲疑的怯懦兩相互補，成為解除一家人危機的英雄搭檔。
林格倫特別讓玫琳在書中以日記的第一人稱，代替她用極高級的修辭肯定了修芬。可以說，玫琳或許是傳統定義下從兒童過渡為成人的完美典範，有這樣的人，讓社會安心。但使人眼睛發亮、心靈跳動的，卻是修芬。真正讓人期待的，是看見保持高度童真的人的未來。
林格倫為兒少寫故事不在追求完美無缺的烏托邦，她筆下人物必有真實社會的投影——失親、病痛、離別，有些甚至藏著深沉黑暗，但每個故事卻有它自成一格的「幸福」勾勒。那是回到人與人之間最基本的互動：如何避開惡之誘惑？如何理解與接納別人？如何回應他人善意？如何互助解決問題？如何在生活中創造喜樂？
當然，故事裡不只處理人與人的關係；人與動物、人與自然的互動也同等重要。閱讀林格倫的故事，回到那些簡樸的村落與人物，或許是一種懷舊，但從那裡我們會發現時代推移的代價，是我們失落的這份自身與他者萬物的親密關係，因而重新知覺了幸福的所在。
心生嚮往時，是因為幸福因子已在我們心底產生微妙變化了。（《海鷗島的夏天》導讀）
冰島確實就如同吳沁婕在《白日夢冒險玩》中說的，有一種難以解釋的魅力，讓去深入走過的人，都覺得歷經了一段奇幻旅程。--褚士瑩 
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